La Bienal de Flamenco de Sevilla, cierra su vigesimocuarta edición dejando unos resultados económicos destacados, pero también preguntas sobre el recorrido de las obras estrenadas, la proyección de sus artistas y la continuidad de una programación que aspira a llegar a más rincones de la ciudad.
Un festival que trasciende sus escenarios
La actividad de esta edición se extendió durante 25 jornadas, con propuestas repartidas por espacios escénicos y enclaves patrimoniales. El Teatro de la Maestranza, el Teatro Central, el Espacio Turina, la Real Fábrica de Artillería, el Real Alcázar y el Teatro Lope de Vega estuvieron entre las sedes que acogieron la programación. A ellas se sumaron las actividades paralelas de «Otras perlas», que incorporaron exposiciones, proyecciones, encuentros y propuestas al aire libre.
Esta diversidad permite entender la Bienal como una actividad cultural desplegada por distintos puntos de Sevilla. La recuperación del Teatro Lope de Vega para la programación flamenca ha sido, además, uno de los aspectos destacados por el Ayuntamiento al presentar el balance.
Las cifras que explican el alcance de esta edición
La XXIV Bienal registró 1.356.519 euros de recaudación, frente a los 1.008.701 euros de 2024, y contó con un presupuesto cercano a los 2,5 millones de euros. Durante sus 25 jornadas se celebraron 72 funciones, con una ocupación media del 92 % y 44 espectáculos con todas las localidades vendidas. En el ámbito de la comunicación, el certamen sumó más de 4.600 impactos en medios y una audiencia estimada superior a los 1.323 millones de personas, con un valor publicitario equivalente de más de 59 millones de euros. Su web oficial contabilizó 811.979 páginas vistas, 448.192 sesiones y 267.411 usuarios únicos; alrededor del 60 % del tráfico procedió del extranjero. Las redes sociales alcanzaron unos 5,4 millones de impresiones, según los datos difundidos durante la presentación del balance.
El impacto que no se mide en entradas
Para el director de la Bienal, Luis Ybarra, la dimensión artística necesita tiempo para valorarse. En su análisis, el alcance del certamen no se limita a la asistencia ni a la repercusión mediática: también reside en las creaciones que nacen en Sevilla y que después pueden incorporarse a las programaciones de otros teatros y festivales.
La presencia de artistas de distintas generaciones y sensibilidades ha sido otro de los aspectos que ha reivindicado la dirección. La Bienal funciona como punto de encuentro entre creadores, público y programadores, y como escaparate para propuestas que pueden continuar su recorrido una vez concluida la cita sevillana.
Ese legado es más difícil de cuantificar que la taquilla, pero resulta decisivo para valorar la influencia de un festival escénico. El verdadero alcance se irá viendo en los próximos años, a medida que las obras encuentren nuevos escenarios y sus intérpretes amplíen su trayectoria.
De aquí a 2028: una presencia más constante
El alcalde de Sevilla, José Luis Sanz, ha situado entre los objetivos de futuro la búsqueda de una sede definitiva para la Bienal, con la posibilidad de integrar un espacio museístico dedicado al flamenco. También ha planteado extender la programación a lo largo del año y acercarla a los distintos barrios.
La próxima edición, en 2028, aparece así como un horizonte de preparación, pero también como una oportunidad para pensar qué papel debe desempeñar la Bienal en la vida cultural de Sevilla entre una convocatoria y otra. El reto no será únicamente celebrar su vigesimoquinta edición, sino llegar a ella con una actividad que sostenga el vínculo entre artistas, escenarios y público.
El balance deja números sólidos y una proyección internacional notable. Ahora comienza una etapa distinta: convertir la respuesta registrada durante el festival en oportunidades para los creadores y en una presencia más continua del flamenco en la ciudad.
Cristina Gala – cultura@gastronomiaymoda.com
Fotografías: cristinagala_ (Imágenes con derechos reservados. Prohibida su reproducción sin autorización expresa de la autora).
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